或许谁都没有想到，今年春节档最明亮的烟火，最响亮的爆竹，竟然是两部中国的科幻片——《流浪地球》和《疯狂的外星人》。同为刘慈欣的作品改编，《流浪地球》严肃、宏大，关心人类乃至地球命运，有着令人赞叹的特效场景和概念想象力，而《疯狂的外星人》则荒诞不经，显得太不严肃，过于戏谑。两部作品一大一小，一悲一喜，但都找到了刘慈欣作品之中隐藏着的人类命运归属感的核心，一边“回归”，一边“归宿”。

“科幻关心人类存亡”，《流浪地球》的格局更加庞大，气质更加史诗，但也有人类本身的烟火气息萦绕其中；“科幻关心市井烟火”，《疯狂的外星人》的主流聚焦在了小人物的身上，调性偏向接地气，但开篇也有宇宙的浩瀚震撼视觉。但纵有再多差异，二者都一同点燃了大众对中国科幻电影的热情，更是一同推动了中国科幻电影向前迈步。

《流浪地球》的原著小说只有两万字，更像是从一部长篇中摘录出精彩的段落。要改编这样一部管中窥豹、惜墨如金却又主题宏大、人物复杂的作品，几乎是科幻史上最难的实验。

除了吸收大量本土元素，这种对原著的尊重和对社会现实的理解，是《流浪地球》电影在本土化科幻创作上作出的最大突破。一直以来，本土化科幻似乎要么一头扎到了历史的故纸堆，要么生搬硬套转瞬即逝的现实热点，要么东施效颦照搬西方科幻的美学。很少能够从作品本身出发，从科幻作品的历史出发，从作家创作植根的土壤出发，去找到其中的共同点。

曾几何时，探索宇宙太空，与外星文明交流，仿佛一直都是西方科幻屡见不鲜的题材，而故事内核横切下来不是从宏观的宇宙探索，就是十分主旋律的彰显个人英雄主义。

而在宁浩的《疯狂的外星人》中，宁浩用反科幻的套路演绎了一出别样的外星人“降临”，并将外星人这种“高等生物”拉到了和人类同一水平线上。没有大是大非，只有中国市井草民与外星人的鸡毛蒜皮，让底层市民的烟火气缭绕在外星人四周，让他愤怒，让他无措，让他蒙圈，让他忘掉恩怨的宿醉一场，空留断片。

不聚焦宇宙太空，不放眼星空浩渺，目标更不是星辰大海，《疯狂的外星人》将故事做小，将科幻重新专注于个人。小人物与外星文明的错位建交，有别于西方科幻电影对外星人的常规处理，让太空外物完美地融合进了中国的语境和文化当中。猴子外星人和人类的阶级鄙视链，表达着进化论的发展和反转，让科幻电影多了接地气的本土化草根气质。

这种对外星人与中国故事的双重叙述，对当今时代主题与社会现象的科幻式演绎，彰显着该片的独特之处，也同时做足了留白和隐喻，带出更加世界化的视角。批判人类的高傲，消解类型电影的高傲，这也可能是未来中国科幻电影创作者对待外星人入侵题材影片新的思考和处理方式：将科幻的故事和想法融入我们所处的社会文化当中，完成本土化的科幻电影和表达。

刘慈欣的小说一方面继承了科幻本质的核心，以简单的叙事撑起巨大的框架和厚重的主题，建构起一座巨大的科幻建筑奇观，另一方面则常常贴近中国人的思维，以普通中国人的角度看待这个世界，想办法在这个沉重但总有希望的世界活下去，为此不惜展开最大胆的想象，付出超出极限的代价。正因如此，他和更多植根于本土的科幻作家们，可以获得社会的认可，推动中国科幻电影走向正确方向，开创属于他们自己的时代。（心境）