钱文生熟练地演奏着自己的“组合乐器”

□本报记者 李霞/文 彭程/图

谈到戏曲司鼓，人们的脑海里马上就会浮现出这样一幅鲜活的场景：在剧院或者露天舞台上，突然响起一阵激昂清脆的板鼓声，在他的指挥下，乐队的其他成员伴随着鼓声将锣镲笙笛等一众乐器敲响，一时间铿锵作声、起伏生情……与众多戏曲乐队的司鼓不一样的是，钱文生不仅可以作为戏曲乐队的“总指挥”打板鼓外，还可以在打鼓的同时，演奏大锣、二锣、吊叉、手板、碰铃等多种乐器，人送外号“一拖多”。7月8日，记者在卫东区东安路街道鸿翔社区的“梨园春韵”戏迷乐园的演出现场，见识了他的这项绝技。

“一拖多”演奏 娴熟操控多种乐器

“见尔等一个个健壮英勇，又好似七郎八虎到宋营 ，看起来这杨家将威风不减 ，众女将胜过那百万雄兵……”7月8日下午3点多，记者在戏迷演出现场看到，舞台上，一戏迷正在演唱戏曲《五世请缨》选段，舞台一侧，戴着眼镜、身着黑衣的钱文生正端坐在自制的鼓架后面，一会儿打鼓，一会儿敲锣，间或打几下手叉……乐声时而轻柔舒缓，犹如百鸟朝会；时而激越豪迈，好似万马奔腾。一曲终了，现场响起了一阵雷鸣般的掌声。

一曲唱罢，钱文生配合着现场的演员，又利用他的众多乐器，动作娴熟地为大家表演了戏曲《朝阳沟》《抬花轿》等选段，同样获得了围观者的阵阵掌声。

据了解，司鼓又称鼓师或打鼓佬。人常说“一台锣鼓半台戏”，司鼓在戏曲乐队中的地位类似现代乐队中的总指挥，不但控制着全场戏的节奏、情感和空间，而且起着综合艺术的枢纽作用，其技艺的好坏直接影响着戏曲演出的成败。

乐队人手紧张 “一拖多”迎难而上

钱文生今年66岁，家住新华区西市场街道红旗街社区红旗小区9号楼，退休前在三矿老干部科上班。他利用多种乐器同时进行戏曲演奏的故事，还得从十多年前在三矿老干部科工作时说起。

“我年轻时在舞钢市豫剧团工作过，不仅会唱戏，而且还熟悉各种戏曲乐器的演奏方法。后来到老干部科工作后，由于单位经常组织干部职工、退休工人进行文艺演出，我便负责戏曲乐队的工作……”钱文生说，在工作中，他发现，不管是正式演出还是平常训练，戏曲乐队的队员总是凑不齐，从而影响了戏曲演出的质量和演员积极性。从那时起，作为乐队的司鼓，他正常打鼓的同时，就尝试着代替其他人敲大锣、二锣、手叉等，一人利用多个乐器同时演出。刚开始，他还有些不熟练，有时也会手忙脚乱，频频出错，可他是一个认准了一件事就不轻易放弃的人，从那时起，他就常年坚持练习。如今，他已经可以一个人同时演奏8种乐器进行戏曲演出了。

“钱老师人特别好，经常一遍又一遍指导我们如何正确演唱及发声。我刚开始练习唱戏，就是跟着钱老师学的……”当天，在“梨园春韵”戏迷乐园演出现场，该乐园的演员申建霞感慨地说。

“钱老师一上台，一个人就可以当三四个人，我们都喜欢和他配合演出！”戏迷乐园乐队的队员左孝义说，钱老师平时为人随和，没有架子，技术也高超，在他们这里，大家都称他为“多面手”。

台上一分钟 台下十年功

司鼓是戏曲伴奏中不可或缺的重要一员，“台上一分钟，台下十年功”，要想在现实中成为一名合格的司鼓，还真不是一件容易的事。为了利用手中的乐器，引领乐队为演员助推，达到表演与伴奏之间既精彩纷呈又高度统一的目的，钱文生可没少下功夫。

没有可以悬挂多种乐器的鼓架，钱文生就自己设计，他先自己画出图样，然后再到朋友工厂的焊接车间，利用钢筋和铁片进行焊接。仅设计鼓架，他就多次修改制作，用了半年多的时间。

为了提高自己的演出技艺，多年来，他几乎每天都坚持练习打鼓，早、中、晚各一个小时，只要没有特别的事情，他极少间断。

“现在我是一天不练就浑身不得劲儿，练习时，为了不影响楼上邻居，我很少用乐器练习，而是在家中的茶几、凳子、桌子上面铺个毛巾，拿两个筷子练打鼓。我还在阳台上放一大块鹅卵石，没事时，我就用两根铁鼓条在上面敲，来练习打鼓时的臂力和腕力，石头上都敲出鸡蛋大小的浅洞。”

提起打鼓的收获，钱文生说，他特别喜欢在舞台上演奏戏曲，与戏曲中的人物融为一体的那种感觉。另外，通过演奏戏曲，他也结识了许多有着同样爱好的朋友，大家一起说笑，一起演出，退休生活也变得非常丰富多彩。