上个月，公众如同进入“科幻季”——11月2日，第五届全球华语科幻“星云奖”在北京揭晓；11日，刘慈欣的科幻小说《三体》英文版登陆美国，广受好评；同一天，好莱坞大片《星际穿越》全球上映，5天后就在中国拿下2.6亿元票房……在全民“争说科幻，仰望星空”的热潮中，刘慈欣、刘宇昆、韩松、吴岩、宝树、陈楸帆、姚海军等人却说出了令中国科幻文学界“心塞”的种种困境。

困境一：再没有第二部《三体》出现

虽然今年是“星云奖”参赛作品数量最多的一届，长篇有几十部，短篇将近一百篇。但和其他类型文学相比较，这显然不是一个大数字。“科幻文学作品现在不乏佳作，而且各种风格类型都有，但像《三体》那样能够引起轰动，给人震撼的，再没有第二部。”本届“星云奖”的评委会主席，科幻作家韩松说。

在北京师范大学开设科幻文学专业的教授吴岩则表示，“今天很多年轻人写科幻小说，把精力都放在了某个点子的科学创意上，缺乏对生活和社会的历练和思考，没有敏锐的观察和感受力，单靠科技上的想象，是远远不够的。”而对于韩松、刘慈欣这样“上了一定年纪”的作家而言，全身心投入到科幻写作中，有可能会写出更优秀的科幻小说。

韩松表示科幻作家无法像主流文学界的专业作家那样，将文学创作当作职业。他认为这也是科幻文学作品质量仍然不够好的原因。

困境二：科幻文学未搭上电影的“便车”

影片《星际穿越》在中国观众间收获的种种好评，又让人们开始思考科幻电影能否带动科幻文学的发展。刘慈欣认为，某种程度上，这当然会有一定积极作用。可是在韩松眼中，这二者并没有明显的联系。“中国人喜欢科幻电影其实已经很长时间了，从《侏罗纪公园》开始，票房就已经很高，但十多二十年来，大家并没有看完电影就去找书来看。”

从事科幻写作仅四年的年轻作家宝树，凭借《时间之墟》获得第五届“星云奖”最佳科幻长篇小说奖金奖。他认为：虽然美国科幻大片在中国广受欢迎，但大多数人是抱着看大片的心态进影院的，“真正会因此而开始关注科幻文学的，不多。”

“任何类型文学，像侦探、推理、奇幻、言情、武侠，读者都比科幻要多，这个现实基本很难改变。科幻文学就像摇滚一样，始终是边缘的亚文化。”韩松说，即便在美国，也并没有那么多科幻读者，“甚至某些作品的销量比我们还少”。

“科幻电影是大众的，科幻文学是小众的。”吴岩一语道破这二者之间的巨大裂隙。

困境三：中国的科幻产业在哪里？

“中国现在哪有科幻产业？都是嘴皮上说说而已。”说到这里，刘慈欣也毫不乐观。《三体》对中国科幻文学的推动作用是毋庸置疑的，但如果将其放置整个中国科幻产业中，力量依然微薄。

《科幻世界》主编姚海军表示：“作为重要的创意产业之一，美国科幻的利润中心，早已完成了从杂志向畅销书再向影视游戏的转移。而我们的科幻产业却仍处于从杂志向畅销书过渡的初级阶段。”

去年凭长篇科幻小说《荒潮》获得“2014花地文学榜年度类型文学（科幻小说）”金奖的陈楸帆觉得，“从科幻小说到科幻影视，再到周边产品及娱乐产业、体验经济的整体带动，目前中国还没有成功的例子。”不过，他也发现，如今已经有许多热爱科幻、懂科幻的人慢慢渗透到影视工业的各个环节，逐渐成为生力军力量，只有当这股力量足够强大时，中国科幻产业的崛起才成为可能。

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《三体》和《星际》哪个强？

随着《星际穿越》的热映，很多中国科幻爱好者把它跟刘慈欣的《三体》进行比较。《三体》又名《地球往事三部曲》，被认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。《科幻世界》副总编姚海军接受采访时说：“很多科幻爱好者在看《星际穿越》的时候，会不自觉地联想到刘慈欣的《三体》，实际上一部小说和一部影片是没法正面比较的。两者都是有超凡的想象，也都足够宏大。它们都和我们的现实产生千丝万缕的联系，都是我们现实生活的延续。”

刘慈欣则不觉得诺兰会从《三体》中受到启发，影片中的黑洞、时间旅行、五维空间在科幻小说里是非常常见的。“其实它关于黑洞的那部分更像咱们国家的另一部科幻小说，叫《飞向人马座》，是中国科幻之父郑文光写的，几乎跟里面的情节一模一样，可是很多人没有看过那个小说。” （南都）