据新京报4月9日报道，近日，奇幻仙侠剧《长月烬明》在优酷独家播出，开播之前就创下优酷剧集预约人数500万的新纪录。该剧由鞠觉亮执导，罗云熙、白鹿、陈都灵、邓为等人主演，讲述的是为拯救被魔神澹台烬（罗云熙 饰）统治的四洲三界，衡阳宗掌门之女黎苏苏（白鹿 饰），化身叶家小女儿叶夕雾，回到五百年前，阻止澹台烬成为魔神，两人产生纠葛，相互救赎的故事。

故事改编：澹台烬的“反派魅力”是有格调的

仙侠剧有做角色复杂性的天然优势。《长月烬明》中男主角澹台烬是另类的魔神，在故事中经历了人、神、魔、仙不同的状态。在编剧何妨、罗璇看来，澹台烬的“反派魅力”是有格调的，所以改编时完善了他的身世线，让他所有的愤怒痛苦，包括背负的宿命都有了由来，希望观众既能被澹台烬身上“非人”的部分吸引，也能够与他身上人性的部分共情。“澹台烬不只是一个魔神，他有不同形态下的成长。拯救、指引、改造这个魔神，本身就是剧情中的主线任务。”

在女主角的设计上，编剧何妨、罗璇希望可以打破以往仙侠剧中女性角色处于被拯救、被审视的地位。剧中黎苏苏全程都是占据主动性，充满干劲的“小太阳”，“黎苏苏从开场就带着明确的任务和强烈的主动性，她需要兼顾个体的善良和大局的大义，所以一直会存在‘公与私’的拉扯。这种挣扎与私情是无关的，只与正直善良的本性有关，所以面对澹台烬，她必然会陷入矛盾撕扯，这种拉扯也让黎苏苏这个角色的戏剧性更强。”此外，剧中其他女性角色也都非常忠于自己的内心，目标非常明确。

服装造型：为罗云熙剪裁时加入舞蹈服装的裁法

《长月烬明》中，澹台烬是兼具复杂性、立体性的魔神，叶夕雾是具有主动性、坚韧性的女主。以往仙侠剧多采用淡雅轻盈的设计风格，《长月烬明》中的服装设计既有浓郁古典的敦煌神话意境，又有中式美学的创新设计。该剧服装造型设计黄薇表示，在创作时特别参考了敦煌飞天款式、莫高窟壁画纹样、丹霞和雅丹地貌的奇幻浓郁色彩，还融入了丝绸之路西域特色的璎珞配饰，由此形成了《长月烬明》的独特风格。

据黄薇透露，创作团队曾经去到甘肃实地考察，先后走访张掖、敦煌两地，参观张掖七彩丹霞、鸣沙山月牙泉、敦煌莫高窟、敦煌榆林窟等，观赏了敦煌实景舞台剧。《长月烬明》的人神魔妖造型从敦煌壁画中找到灵感，不以身份高低论，各有明显的设计特色，比如神族参考壁画中飞天的服装造型，魔、妖参考壁画的配色、面料、工艺、款式发挥想象。

在人物设计上，剧中几位主演都历经了不同时期的几个身份转换，因此在服装造型上区别也很大。黄薇以男主角罗云熙来举例，他有较好的舞蹈功底，为他剪裁时也刻意加入舞蹈服装的裁法，更加仙魅飘逸。

剧中，在澹台烬作为质子的时期，服装多用棉丝面料去表现单薄；在澹台烬的烬皇时期，他回到了自己的国家，拥有了权势和地位，服装改为垂坠重磅的面料，配色上也以敦煌壁画中偏深色系的组合和饱和度高的色彩为主，体现烬皇的气场；最后的魔神时期，服装选用较多带光泽、垂感的面料，以黑银为主来设计配色，搭配了很多无生命力的植物纹样来表达荒凉感。

美术设计：全剧仙、人、妖三界各有特色

《长月烬明》全剧使用了12个摄影棚，占地面积近5万平方米。其中，因摄影棚面积无法达到“衡阳宗”恢宏壮阔的视觉效果，剧组在浙江永康市历时9个月完成了实景搭建。该剧道具制作体量也很庞大，共计近3万件道具，仅供男女主使用、佩戴的道具就超过百件。法器兵器的设计上，神、妖、仙、人各有不同的特点，例如神域的兵器设计参考了商周青铜器的质感，结合神域特有的纹饰，更有上古神兵的感觉；妖魔的兵器属性参考火山熔岩迅速冷却凝结而形成的天然玻璃体；仙界主要是法器、玉石的灵活运用。

在具体气氛营造上，全剧仙、人、妖三界各有特色。美术指导栾贺鑫表示，仙界偏重清净、超脱，为了体现人与自然的结合，凸显仙界人物的仪式感、孤独感；人界中的景国和盛国分属南北方，在文化上既有共性又有差异，利用独特的纹饰与历史结合的同时，还有仙侠戏独特的神秘感；妖界则更注重强烈的色彩对比和极致的自然做旧。（刘玮）