□记者 田秀忠 文/图

本报讯 近日，鲁山花瓷和钧瓷相融合的新釉种“鲁钧釉”瓷器在我市研烧成功。研制出“鲁钧釉”的平顶山学院终身教授、国家非物质文化遗产（鲁山花瓷）省级传承人梅国建介绍说，该釉种改变了千年不变的传统技艺，实现了鲁山花瓷的创新，同时证实了鲁山花瓷与钧瓷的传承关系。

新品种：

历经两年烧制鲁山

花瓷“鲁钧釉”瓷器

6月17日，在平顶山学院陶瓷学院教授工作室，记者注意到展架上摆放着几件刚刚出窑的“鲁钧釉”瓷器“飞碟”、盘子等。这些瓷器外壁呈黑色，在黑底色的釉上散布着白中发蓝的点、条、块状斑点，自由活泼、简约典雅，像鲁山花瓷，可内壁却呈深红色，质地莹润、自然光亮，有些器物内壁红中带紫、紫中泛黄，具有钧瓷窑变的特征。

据悉，鲁山花瓷是唐代瓷器中的一个创新品种，古玩界称为“唐钧”。它因唐代鲁山所产的黑地、乳白、蓝斑一器三色的花釉瓷器而得名。

鲁山花瓷采用传统烧制工艺，是用氧化气氛烧成的，色彩比较单一。作为非遗省级传承人，烧制出一批堪与故宫博物院旧藏媲美的现代花瓷、被誉为“当代鲁山花瓷第一人”的梅国建在对唐代鲁山花瓷标本进行深入研究后发现，有些标本的断面呈香灰色或深灰色，这属明显的还原气氛特征。而钧瓷正是使用还原气氛，才使釉料烧制后出现了五彩斑斓的变化。

这一发现让梅国建产生了将鲁山花瓷和钧瓷相结合的想法。在汉代漆器的启发下，经过对比研究和两年的试验，梅国建终于在还原气氛下烧出了鲁山花瓷新品种——“鲁钧釉”瓷器。

梅国建说，“鲁钧釉”瓷器的胎料采用传统的香灰和浅灰料以及灰白和中白、白胎料，这样会让胎料和釉结合后釉面质感更细腻、色彩更明快。

为了让器物更具现代色彩，梅国建在器型的设计上借鉴了汉漆器、宋油盒（妆盒）、竹编、针线筐和青铜器等中国古代器物的形状和色泽，同时创立了两层三层手拉坯、一次成型无缝对接的中空器型，如“泉水”系列、“飞碟”系列等。

在施釉环节，“鲁钧釉”是在传统钧瓷釉配方基础上加以改进的，和鲁山花瓷釉同时使用，可以在同一烧制温度和气氛下烧制，进而达到独特的质感和色泽。传统的鲁山花瓷釉分为底釉和斑釉，前者是黑色的，后者是白蓝色的。而“鲁钧釉”改变传统的单一片状和绳状，采用大小不等的圆点、柳叶和线状，使得器物看起来简洁活泼，有“画龙点睛”之效。

新发现：

改变鲁山花瓷

千年一面的釉色

“釉的配比发生了改变，烧制气氛转换时间发生了变化，胎体由浅灰色变为灰白胎和白胎，这三种改变最终导致了鲁山花瓷‘鲁钧釉’瓷器的出现。而‘鲁钧釉’瓷器的出现，也改变了鲁山花瓷千年一面的釉色。”梅国建告诉记者，从唐代到现在，不论是出土的鲁山花瓷标本，还是现代的鲁山花瓷仿制品，没有发现过这种釉色。

据悉，鲁山花瓷在历史上都是在“窑炉内通风、氧化充分”的氧化气氛下烧成的，而钧瓷则是在“窑炉内关键阶段呈密闭不通风的缺氧状态”的还原气氛下烧成的。此次“鲁钧釉”瓷器的烧制成功，完美解决了在同一器物、同一窑炉、同一气氛下烧成两种不同质地和色泽的瓷釉这一历史难题。

最终烧制时，梅国建参考了传统鲁山花瓷、钧瓷烧制技艺，通过改进升温排湿、气氛转换以及升降温曲线和闭、开窑门时间的调节控制，使成品达到理想状态，最终产生了鲁山花瓷新品种。

有关专家认为，新烧制成的“鲁钧釉”瓷器在形态上继承了唐、宋的简约、大气和开放，新品钧釉质感厚润、窑变色彩纯正丰富，整个器物以鲁山花瓷釉为主题，钧釉占整个器物釉面积的比例小于50%。

梅国建表示，鲁山花瓷与钧瓷有无关系一直是学术界争论不休的话题。“鲁钧釉”瓷器的出现，为鲁山花瓷和钧瓷的传承关系提供了有力佐证。

新空间：

助推我市

文旅康养城建设

“毫无疑问，鲁山花瓷新品种——‘鲁钧釉’瓷器的研烧成功，开辟了鲁山花瓷发展的新空间。”中国工艺美术大师、钧瓷界的顶尖级专家杨志说。

梅国建认为，“鲁钧釉”瓷器的出现拓宽了鲁山花瓷的市场，适应了现代人对艺术品的需求，对其他品种瓷器也有所启发，对我市文旅康养城建设将起到有力的助推作用。

梅国建说，我市拥有清凉寺汝官窑窑址、张公巷青瓷窑址和段店鲁山花瓷窑址，这说明平顶山是中原地区唐、宋、元时期的制瓷中心。一个省辖市同时拥有三个国宝级瓷器窑址，在全国都不多见。在我市文旅康养城建设中，应当发动文艺工作者挖掘平顶山文化内涵，讲好平顶山陶瓷故事，促进我市旅游业的发展。