□记者 田秀忠 文/图
本报讯 近日,鲁山花瓷和钧瓷相融合的新釉种“鲁钧釉”瓷器在我市研烧成功。研制出“鲁钧釉”的平顶山学院终身教授、国家非物质文化遗产(鲁山花瓷)省级传承人梅国建介绍说,该釉种改变了千年不变的传统技艺,实现了鲁山花瓷的创新,同时证实了鲁山花瓷与钧瓷的传承关系。
新品种:
历经两年烧制鲁山
花瓷“鲁钧釉”瓷器
6月17日,在平顶山学院陶瓷学院教授工作室,记者注意到展架上摆放着几件刚刚出窑的“鲁钧釉”瓷器“飞碟”、盘子等。这些瓷器外壁呈黑色,在黑底色的釉上散布着白中发蓝的点、条、块状斑点,自由活泼、简约典雅,像鲁山花瓷,可内壁却呈深红色,质地莹润、自然光亮,有些器物内壁红中带紫、紫中泛黄,具有钧瓷窑变的特征。
据悉,鲁山花瓷是唐代瓷器中的一个创新品种,古玩界称为“唐钧”。它因唐代鲁山所产的黑地、乳白、蓝斑一器三色的花釉瓷器而得名。
鲁山花瓷采用传统烧制工艺,是用氧化气氛烧成的,色彩比较单一。作为非遗省级传承人,烧制出一批堪与故宫博物院旧藏媲美的现代花瓷、被誉为“当代鲁山花瓷第一人”的梅国建在对唐代鲁山花瓷标本进行深入研究后发现,有些标本的断面呈香灰色或深灰色,这属明显的还原气氛特征。而钧瓷正是使用还原气氛,才使釉料烧制后出现了五彩斑斓的变化。
这一发现让梅国建产生了将鲁山花瓷和钧瓷相结合的想法。在汉代漆器的启发下,经过对比研究和两年的试验,梅国建终于在还原气氛下烧出了鲁山花瓷新品种——“鲁钧釉”瓷器。
梅国建说,“鲁钧釉”瓷器的胎料采用传统的香灰和浅灰料以及灰白和中白、白胎料,这样会让胎料和釉结合后釉面质感更细腻、色彩更明快。
为了让器物更具现代色彩,梅国建在器型的设计上借鉴了汉漆器、宋油盒(妆盒)、竹编、针线筐和青铜器等中国古代器物的形状和色泽,同时创立了两层三层手拉坯、一次成型无缝对接的中空器型,如“泉水”系列、“飞碟”系列等。
在施釉环节,“鲁钧釉”是在传统钧瓷釉配方基础上加以改进的,和鲁山花瓷釉同时使用,可以在同一烧制温度和气氛下烧制,进而达到独特的质感和色泽。传统的鲁山花瓷釉分为底釉和斑釉,前者是黑色的,后者是白蓝色的。而“鲁钧釉”改变传统的单一片状和绳状,采用大小不等的圆点、柳叶和线状,使得器物看起来简洁活泼,有“画龙点睛”之效。
新发现:
改变鲁山花瓷
千年一面的釉色
“釉的配比发生了改变,烧制气氛转换时间发生了变化,胎体由浅灰色变为灰白胎和白胎,这三种改变最终导致了鲁山花瓷‘鲁钧釉’瓷器的出现。而‘鲁钧釉’瓷器的出现,也改变了鲁山花瓷千年一面的釉色。”梅国建告诉记者,从唐代到现在,不论是出土的鲁山花瓷标本,还是现代的鲁山花瓷仿制品,没有发现过这种釉色。
据悉,鲁山花瓷在历史上都是在“窑炉内通风、氧化充分”的氧化气氛下烧成的,而钧瓷则是在“窑炉内关键阶段呈密闭不通风的缺氧状态”的还原气氛下烧成的。此次“鲁钧釉”瓷器的烧制成功,完美解决了在同一器物、同一窑炉、同一气氛下烧成两种不同质地和色泽的瓷釉这一历史难题。
最终烧制时,梅国建参考了传统鲁山花瓷、钧瓷烧制技艺,通过改进升温排湿、气氛转换以及升降温曲线和闭、开窑门时间的调节控制,使成品达到理想状态,最终产生了鲁山花瓷新品种。
有关专家认为,新烧制成的“鲁钧釉”瓷器在形态上继承了唐、宋的简约、大气和开放,新品钧釉质感厚润、窑变色彩纯正丰富,整个器物以鲁山花瓷釉为主题,钧釉占整个器物釉面积的比例小于50%。
梅国建表示,鲁山花瓷与钧瓷有无关系一直是学术界争论不休的话题。“鲁钧釉”瓷器的出现,为鲁山花瓷和钧瓷的传承关系提供了有力佐证。
新空间:
助推我市
文旅康养城建设
“毫无疑问,鲁山花瓷新品种——‘鲁钧釉’瓷器的研烧成功,开辟了鲁山花瓷发展的新空间。”中国工艺美术大师、钧瓷界的顶尖级专家杨志说。
梅国建认为,“鲁钧釉”瓷器的出现拓宽了鲁山花瓷的市场,适应了现代人对艺术品的需求,对其他品种瓷器也有所启发,对我市文旅康养城建设将起到有力的助推作用。
梅国建说,我市拥有清凉寺汝官窑窑址、张公巷青瓷窑址和段店鲁山花瓷窑址,这说明平顶山是中原地区唐、宋、元时期的制瓷中心。一个省辖市同时拥有三个国宝级瓷器窑址,在全国都不多见。在我市文旅康养城建设中,应当发动文艺工作者挖掘平顶山文化内涵,讲好平顶山陶瓷故事,促进我市旅游业的发展。