昨天，刘杰导演的电影《宝贝儿》在全国上映，主演杨幂以一脸雀斑、头发枯槁的形象示人，饰演一个因先天缺陷而被父母抛弃的弃儿，与之前银幕上光鲜亮丽的形象形成巨大反差。不久之前，马伊琍也在电影《找到你》《未择之路》之中有牺牲形象的演出，全程素颜。

近十年，国内有很多女演员都为了角色通过素颜、增肥、扮丑等方式牺牲形象，比如之前蒋雯丽在《立春》中以增肥15公斤、满脸雀斑的形象出现在银幕中；《亲爱的》中赵薇全程素颜出演农村妇女；谭卓在《暴裂无声》中饰演一个体弱多病的村妇，满脸蜡黄……

为何一些女演员都选择这种牺牲形象的角色？相比之前的角色，她们的演技有没有得到提升？

面对好剧本，有些女演员在选角色时根本不去在乎角色有多光鲜亮丽，她们更在意角色是不是符合片中人物的设定，在表演上有没有发挥的空间。这是作为一个演员的基本修养，比如谭卓、秦海璐、颜丙燕等，她们很多角色都是素颜，甚至在形象上做出巨大颠覆。

也有很多女演员大多数时候都是演一些“玛丽苏”角色，银幕上的形象光彩夺目，360度无死角。比如杨幂的大多数角色都是如此，无论是现代时装戏《小时代》系列、《何以笙箫默》，还是古装奇幻剧《爵迹》，在形象上都尽可能追求一种银幕美感，但却在角色深度和内涵上饱受诟病。所以，她们急需用一部作品来摆脱“花瓶”标签，而“扮丑”算是一种“捷径”。

刘杰导演的《宝贝儿》就为杨幂提供了一次很好的发挥演技的机会。这是杨幂第一次触碰文艺片，她在片中饰演一个因身体缺陷被父母遗弃的女孩，脸上画了雀斑，头发枯槁，衣着朴素，完全颠覆了“流量小花”的形象。虽然在采访中杨幂表示接这部戏的原因是“这部电影的思考意义大于电影本身，想尝试一下。”但是于她个人而言，想要摆脱“花瓶”标签，证明自己除了是“流量明星”外，还是一个演员的考量更直接一些。不然她也不可能以极低的片酬，断断续续为这部戏补拍两次，在剧组共待了90天，都够她接三部古装剧了。

最近，《宝贝儿》先后入围了多伦多国际电影节“特别展映”单元以及西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，媒体和观众都给出了好评。

虽然很多演员“扮丑”或者自毁形象的一些表演并非出于拿奖的考虑，但是颠覆形象的表演的确更易拿奖。赵薇凭借2014年影片《亲爱的》中失去孩子的农村妇女一角，首次获得金像奖最佳女主角；蒋雯丽凭借2007年影片《立春》中貌不出众的小城市声乐老师王彩玲一角，赢得首个金鸡奖最佳女主角；颜丙燕凭借2012年影片《万箭穿心》中的城市底层妇女李宝莉一角，获得华表奖最佳女主角奖等奖项，拿奖拿到手软。

其实，基于现实题材创作上对于形象的颠覆，之所以能够更多地获得评委们的青睐，斩获各类表演奖项，很大原因是演员形象上的颠覆能够更容易让她们进入角色，辅助她们完成更深层次的表演。《宝贝儿》导演刘杰说电影之前在南京做过一次点映，“他们不会因为杨幂的台词出戏，看过的人都觉得她说的是地道的南京江宁口音。”

拍戏时，刘杰有时觉得杨幂还是没有进入到那个情境，“你不再认为自己是个明星，能够从容地坐在马路牙子上吃包子，无视周围的人来人往就行了。”后来杨幂真的做到了，一个人在闹市区街头坐着，没有人搭理。不过，这个过程很漫长，导演前后共花了九个月时间硬生生把杨幂逼成这个状态。（滕朝）