电视剧《潜伏》热播后，其小说原著作者龙一广受关注，《借枪》《代号》相继改编为电视连续剧，收视不俗。近日，他的新作面世，即时引来众人一片惊讶之声——《地球省》是部科幻小说，讲述随着地球环境恶化、外星文明入侵，从生理上控制人类的技术广泛应用，出现“社会返祖”。不想服从“自然死亡”的小人物，必须在“生存还是毁灭”中做出抉择。作品全景式地从地下、地面和太空三个层面，描述了已经沦为外星饲养场的地球世界惊心动魄的变迁。

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最怕的就是重复自己，5年必换一次写作题材

长期专注于历史小说，为何突然转型改写科幻？龙一说，“我最怕的就是重复自己，自我抄袭是件最无耻的事情”。他基本上保持5年换一次创作题材和类型。

龙一1984年从南开大学中文系毕业，但到1997年才开始写小说，原因是，那个时候“对写作兴趣不是特别大”，“对历史的兴趣非常大”，甚至满怀雄心壮志想写一本中国享乐史，研究古代衣食住行、典章制度……最后，这个计划被出版社编辑“掷还”了。

他不甘心，又开始研究近代城市史、近代革命史。后来，朋友鼓励他说：“你研究的那些东西可能对你写小说有帮助，尝试尝试写小说？”于是，龙一开始改写历史小说。发表处女作《刺客》，随后又创作了《我只是一个马球手》，讲的都是唐代故事。

此后，他写了5年的唐代历史小说，然后开始换题材。为什么要换？他说，你总是在写一个题材的时候，写着写着就没有新意了。所以他换题材写近代城市小说，也尝试了一点当代题材的小说。近代的租界题材和当代题材告一段落，刚好5年。在研究天津那段历史时，他发现真实的地下工作者跟当时的电视剧完全不同，他决定转向这个方向，第一篇写的就是《潜伏》。

2012年正值一个5年节点，龙一发现，以前研究过的、会的东西都用过了，“得重新开始，干脆换我自己最喜欢的题材——科幻小说。我一直认为，在所有的小说创作中，最难的就是科幻小说。”

为此，他用3年多时间大量阅读全球科幻名家的代表作：“只要能找到的、翻译过来的，尽量都读一遍。一是向人家学习，再就是避免我的内容跟人家重复。一旦我写出的第一篇科幻小说跟某位名家的作品相似，我真丢不起那人。作家必须要有一点洁癖，对个人手艺要自珍自爱。”之后，他用一年多时间完成了《地球省》。

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多在历史细节上下功夫，写科幻小说也不例外

从《潜伏》到《地球省》，外界评价龙一：让谍战充满职场生存法则，科幻弥漫市井烟火气。雨果奖得主、科幻小说作家刘慈欣称他为科幻小说注入了丰沛的文学含量。其中所指，很重要的一个方面，大概就是他对生活细节的执着。

龙一当初写唐代历史小说的时候，画了一张唐代长安的地图，为求精确，上世纪80年代出的一本叫《唐两京城坊考》的书几乎被他翻散了；为了将谍战中地下党自制火药的过程写得真实，他在家做模拟实验；为了塑造长征路上炊事员的形象，他真的煮了皮带来尝……科幻作家王侃瑜说，龙一“下的功夫多在历史细节之上”，“即便这是一部科幻小说，其中的细节也是真实经得起推敲的。”

正是这种写作历史小说的功底，对细节真实的痴迷与推敲，令龙一的作品世俗烟火气浓郁，可读性很强。

龙一说，作家的工作是让虚构的故事无限接近于真实，“我在写作《地球省》时不敢有半点偷懒，因为当今读者阅读水平太高了，作家有一点偷工减料，作品就会被读者抛弃。”

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将《地球省》算作“未来小说”

小说出版后，受到好评的同时，也引发了一些讨论：有读者认为，书中“科学”元素比较少，并不算传统意义上的科幻小说，是社会学内容披上了“科幻”外衣。

龙一的看法是，从严格的分类法来讲，《地球省》可能会被归类为“软科幻”。“许多科幻小说注重清楚、明确的科学内容，近年来统称其为‘硬科幻’。还有一类专注于未来人类和未来社会生活的小说，就是‘软科幻’。”

“我确实不懂科学。我擅长的是人和人的生活，特别是对人类社会行为规则的发展变化有一定心得。《地球省》是我个人对于历史研究的总结，也是阐释我个人对于未来社会的担忧。”

在《地球省》的世界中，价值评判体系趋同，世界上所有的事物全都起源于钱，联系于钱，发展于钱，成就于钱，毁灭于钱，钱成为这个世界的唯一价值，而人则退居其次了。

“万一有一天人们以钱为宗教，以贪婪为荣耀，这个世界将会变成什么样子？”龙一说，写作此书的缘由，来自对未来世界的忧患。《地球省》讲的是未来社会生活的一种可能性，而且是那种我们特别要警惕和避免的可能性。

刘慈欣在序中赞叹，《地球省》创造的未来社会是独一无二的。龙一则表示，其实自己更想将《地球省》算作“未来小说”，“我关心与描绘的是未来人类的一种生存状态，以后还会写人类的另一种生存状态。”（李素灵）