□李米

忻钰坤导演的新作《暴裂无声》于近日上映，前经典之作《心迷宫》给中国的悬疑片注入一针强心剂，其粗粝不失幽默的黑色影调和环环相扣的人性博弈引人入胜，此番，观众的期待可想而知。

《暴裂无声》的故事发生地点延续了《心迷宫》的设置——一个北方小镇。这些常年刮着凛冽大风、地表植被稀疏、充满北方自然风貌符号的地区往往是中国黑色悬疑片的故事设置地点——比如《无人区》《白日焰火》《一个勺子》等。这种地点的设置绝非偶然，深究起来与美国的西部片竟有诸多相似。

西部片作为美国电影早期成熟的一种类型片，除去美学上符号性的牛仔装束、黄沙落日、策马枪战、美女英雄等，实际上更重要的是创造了一种理想化的道德规范——在法律难以触及的角落，利用法律体系以外的力量，来使社会道德得以矫正。

《暴裂无声》这次也形成了自己的视觉美学：用地广人稀的北方风貌、杀羊吃羊的场景营造较原始的村庄、小镇生态，这为之后正反两方更多是通过个体武力的原始比拼埋下了伏笔。另一方面，选取北方人烟稀少的小镇这一地理背景，巧妙地避免了与现代都市主流价值观的冲突，对展露道德缺失的灰色地带更加游刃有余。同时，用检察机关的步步紧逼加强反派被追逐的另一面。

如同大多数西部片慢慢产生变体一般，早期西部片正义战胜邪恶这一设定已经被打破，更多的是像《老无所依》一般，产生一种无可奈何的悲剧感。也有可能，坏人根本未得到惩治，甚至可能坏人并非表面上那样邪恶。

再看看韩国电影，无论是《老男孩》还是《我要复仇》这类黑色电影，“狩猎者”的设定绝非简单的“坏”一个字可以概括，他们或有童年的伤痕或有社会裹挟的无奈。

虽然《暴裂无声》开篇用捐款事件传达了昌万年心存一丝善念，但吞食西红柿、找记者拍照等细节更趋于展现的还是商人伪善，所以整体来看，昌万年这一角色是纯然驱利，他的坏过分脸谱化，且坏得一路到底，不如《心迷宫》“人性使然”“命运驱使”这样的设定更具深意和回味。

其次是过分渲染弱肉强食，使得影片产生强行沉重之感。影片中食物链的设置将“狩猎者”营造得过分不堪，无良矿主的贪婪显得轻飘。反观食物链这一生物学定义，实际上并没有贬低食物链顶端狩猎者的意味——因为顶端依旧会被微生物吞噬并滋养万物。进一步说，即所有物种都面临同样的悲剧结局。而这种在科恩兄弟等导演影片中经常出现的形而上的思考，是《暴裂无声》所缺失的。

善恶的界线并非清晰，如同西部片骑白马的角色不再一定是好人代表，《暴裂无声》在类型化我国悬疑片的路上无疑做出了优秀的示范，然而依旧要时时警惕陷于情节先行的圈套，让人物与思考流于形式。