我们现在对中国功夫的印象，来自于武侠小说和功夫电影。其实，两者皆不靠谱。

武侠小说对功夫进行了夸张和神化，尤其是金庸以其博学将中国传统文化与功夫进行了巧妙的嫁接。譬如，降龙十八掌，其中的“亢龙有悔”语出《周易·乾》。洪七公强调，“亢龙有悔”的掌法精要不在“亢”字而在“悔”字：亢龙有悔，盈不可久，有发必有收。完美地诠释了经典原意。这种文学手法助长了人们对中国功夫的顶礼膜拜。

实际上，随着体育知识的普及和现代体育的发展，人们对武侠小说中的功夫已有了理性认识。所谓的快、高、强已成饭后谈资。你再快也快不过博尔特，借助杆子也高不过伊辛巴耶娃，论强似乎也难以强过泰森。但是，功夫在人们心目中的神秘形象已久，很难从神坛上走下来。人们在感性上还是很愿意对它保持敬畏，希望它有一种超越理性的功能。

功夫电影对功夫的贡献不足挂齿，但带来的误解足可一叶障目。譬如，人们至今认为成龙、李连杰等人有真功夫。实际上，成龙是戏班武把子出身，翻翻跟头耍耍大刀，还没现在的体操或杂技身段多。李连杰、赵文卓打的是套路拳，花拳绣腿中看不中用。

成龙等人的贡献，是对功夫电影，而不是功夫。在一个行业沉浸久了，再笨也能设计出一套武打动作，借助镜头进行加速和嫁接，从而欺骗你的眼睛。当然，这是艺术，并不是骗术，是你自己愿意相信的。李连杰在接受杨澜采访时很坦率地承认：武术套路当然是花架子！武术是一种运动，是增强人体质的一种运动。