随着世界遗产总数突破一千项，全球各地区那些价值不言自明、最具代表性的标志项目已陆续囊括其中。近年来新的申遗项目所表现出的趋势，是越来越强调对遗产价值的分析与提炼。“鹤立鸡群”的时代已经结束，能否提出一个好的概念、讲出一个好的故事，是成功突围脱颖而出的关键，这也成为文化遗产研究领域的一个新课题。

在今年各国提交的申遗项目中，有美国申报的现代主义建筑大师赖特的代表作品，具体包括了著名的流水别墅、纽约古根海姆博物馆等10个作品。

在建筑界素有所谓“现代主义建筑四大师”的说法，虽然四位建筑家都在美国留有作品，但赖特作为本土建筑师无疑更受美国人的推崇。由此反观中国，最受推崇，也最为国人所知的建筑家莫过于梁思成。

梁思成创立了中国现代教育史上第一个建筑学系，因对“中国古代建筑理论及文物建筑保护”的精湛研究而被追授国家自然科学奖一等奖。可以说，从建筑设计到建筑史，从建筑教育到遗产保护，梁思成在各个领域所取得的种种成就，都表明他是中国现代建筑当之无愧的第一奠基人。

关于梁思成，我们既有他精彩的设计作品，如梁启超墓、北京大学地质学馆、鉴真和尚纪念堂；也有他留下的与文化遗产研究保护直接相关的遗存，如四川宜宾的中国营造学社旧址；更有他率先发现研究，并因此载入史册、为世人所熟知的众多古建筑。

因此，若以“梁思成的遗产”为切入点，重新审视相关对象，未尝不是一种好的选择。而更重要的是人们也可以在把“梁思成的遗产”申遗的过程中，对中国的现代建筑发展、建筑史研究、文化遗产保护进行更加全面深入的梳理和反思，从而推动中国文化遗产的保护进入一个新的境界。

在今年提交大会审议的申遗项目中，由阿根廷、比利时、法国、德国、印度、日本和瑞士七国联合申报的“勒·柯布西耶的建筑作品，现代主义运动的杰出贡献”格外引人注目。

这个项目在2009年时就曾进入第33届世界遗产大会终评，可惜当时被推迟列入。此次再度入围，得到的评估意见是支持列入名录，多年打磨终将修成正果。

事实上，早在1994年，世界遗产委员会就已经提出关注“20世纪建筑”。在这个倾向性政策的引导下，诸如密斯·凡·德罗在捷克布尔诺设计的图根哈特别墅、约恩·伍重在澳大利亚设计的悉尼歌剧院等众多20世纪知名建筑纷纷被列入世界遗产名录。

反观中国，“20世纪建筑”乃至“21世纪建筑”仍是一个亟待填补的空白。而七国联合申报“勒·柯布西耶的建筑作品”，给我的最大启示是：祖籍苏州、出生于广州的美籍华裔建筑师贝聿铭设计的作品值得重视。

贝聿铭被誉为“现代主义建筑最后一位大师”。他设计的北京香山饭店、香港中国银行大厦、苏州博物馆，堪称20世纪八九十年代和21世纪初中国建筑中的精品。而贝聿铭在美国及法国、日本、卡塔尔等国也设计了许多经典建筑。

在世界遗产委员会倡导各国联合申遗的大背景下，仿效“勒·柯布西耶的建筑作品”，如能实现多国联合申报“贝聿铭的建筑作品”未尝不是一件好事。这既可以作为中国和相关国家之间人文交流的重点项目，促进不同国家、不同文明间的对话合作，也能够填补中国作为世界遗产大国在遗产具体类型上的重要空白，更能进一步促进中国强化保护当代建筑的意识。（不语）