6月27日晚间，歌手蔡依林（右图）以《呸》得到第26届金曲奖“最佳国语专辑”，获奖感言恐怕是该奖项有史以来发言时长最长的了。毕竟，蔡依林需要这样的舞台和机会一吐苦水，流一流隐忍多年的眼泪，也需要这样的大奖为自己“洗白”。

2007年，蔡依林靠《舞娘》在金曲奖上大放异彩，却成为她被“黑”的开端，诸如“一个体操运动员得到了歌手奖项”的言论，无形中便否定掉了这位完美主义处女座流行歌者的努力。

还好，蔡依林有“女汉子”的意志力，无论在音乐还是表演方面，她都吃得苦、耐得劳。被抨击造型土，她努力修养时尚经；被评价舞蹈功底差，她就挑战高难度的体操、芭蕾、钢管舞、voguing……伴随蔡依林每一阶段的进化，金曲奖都能为她做“见证”——金曲奖在蔡依林最拼体力的那几年，给她颁发“最佳国语女歌手”奖项，像是督促她要向音乐发力。而后，蔡依林积极转型，自诩“不努力就去死”，把对舞蹈的专注转移到音乐上来，到了2013年，第24届金曲奖把颇具重量级的“年度最佳歌曲奖”颁给《大艺术家》，那是蔡依林第一次因为“音乐”这件事受到高度肯定。就在《大艺术家》得奖后的两年，《呸》为蔡依林拿到第三座金曲奖杯，这次终于到了集大成者的“最佳国语专辑”，同时，《呸》还拿到了“最佳演唱录音专辑奖”，其中一首单曲《唇语》令其制作人小安得到“最佳单曲制作人奖”。蔡依林八年三级跳，成为当晚金曲奖“大赢家”。

话说回来，蔡依林的《呸》并非完美到无懈可击。专辑从去年面世之初便被褒贬不一，目测伴随金曲奖落幕，非议还将继续，甚至发生在音乐层面之外，不久前李敖就抨击蔡依林乱用“老娘”显得中文底子很差。值得肯定的是，《呸》是一张兼具“玩性”与“认真程度”的作品，认真的蔡依林不只是关注自己的进步，更有两首曲子关注到性别间的弱势群体。同时看其他五张入围“最佳国语专辑奖”的作品：张学友的《醒着做梦》、周杰伦的《哎哟，不错哦》以及莫文蔚的《不散，不见》都称不上是各自最好的专辑，自我突破不大。陈奕迅的《米·闪》，火星电台制作的第一part对台湾评审而言具有新鲜度，但也只能助力陈奕迅拿到歌王，但这是后话。完整度很高的徐佳莹《寻人启事》，放眼到整个歌坛的影响力，显然话题度就不如《呸》。

陈奕迅第二次拿到歌王，也是他第二次和张学友同台竞争且胜出；张惠妹第三次“封后”，追平了之前由蔡健雅创造的纪录。还有令人尴尬的是，乐坛的后辈如方大同、徐佳莹、魏如萱等人，在这些实力老将的面前，依旧不能被评审团大手笔肯定，来赋予他们撑起乐坛未来的动力。（三石）