□ 徐正国

2021年除夕，中国河南，一家博物馆里，一群唐朝的乐俑从1300年的睡梦中渐渐苏醒。

这群被定格于漫长岁月的唐朝宫廷乐伎，在追光灯悄悄打开的那一刻，突然眨了眨眼，扭了扭头，舒了舒臂，恍然大悟般地苏醒了。瞬间，就在摆放文物的搁架上，她们活了起来，兴奋起来，扭动起来。

高耸的双垂髻、鲜艳的蝴蝶唇、鼓鼓的胖腰肢、嘟嘟的圆脸蛋、眼角下的斜红妆、脚下的翘头履，她们周身散发着浓郁的盛唐风韵；身穿红、黄、绿三色襦裙服，裙裾上绽放着魅惑的宝相花，她们幻化着“唐三彩”般飘逸奢华的色彩；手中操弄着来自四面八方、胡汉各族的乐器——箜篌、排箫、琵琶、玉笛、洞萧、铜钹、羯鼓，她们仿佛就是海纳百川、中外交流的形象代言人。

她们绕行于《簪花仕女图》《捣练图》《备骑出行图》等一幅幅精美的人物画卷周围，穿梭于妇好鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛等古老的国宝文物之间。她们在山重水复、云雾缭绕的唐人名画《明皇幸蜀图》中翩翩起舞。那幅逶迤连绵、天高地阔的北宋神品《千里江山图》成了她们移步换景的舞台。她们在千年历史的茫茫烟云里载歌载舞，观众在中华民族的文明长河中流连沉醉。

你瞧，这群小姐姐们有的雍容娴雅，有的憨态可掬，有的精灵古怪，有的温婉可亲。她们屈膝塌肩，低眉含胸，左摇右晃，扭腰摆臀，一路碎步蹒跚而行的神情体态，似乎让人依稀辨认出：在一千多年后的今日，在东亚文化圈的半岛与群岛，那里的民间日常、流行文化中，依然留存着中华文明深深浅浅的文化印记、雪泥鸿爪般的风流余韵。

她们是一群大唐宫廷的小乐官，也是一群天真烂漫的美少女。有人因睡过了头而慌乱，有人因乐器脱手而尴尬；有人喜欢戏谑，在列队排练时推搡得同伴们像多米诺骨牌一般齐刷刷向前倾倒；有人热衷偷袭，在姐妹们临河自照时，突然撩水洒向众人，惊得大家东倒西歪，花容失色。

突然，激昂的号角声声吹响，大唐的宫廷夜宴即将开席，天子百官皆已坐定，万邦使臣悉数到齐。慵懒的憨态瞬间尽敛，一秒入戏，整理好妆容，速速奔赴一场万众瞩目的人间盛会。御道回环，碎步款款，窸窸窣窣的裙裾摇摆如风；宫墙高耸，低眉疾行，眼角里的暗红急匆匆向后倒退。

殿阁巍峨，龙蟠虎踞，祥光奕奕，金碧辉煌，廊上莲花绽放，空中鱼灯招摇。在花团锦簇的地毯上，在恢宏肃穆的鼓乐间，在琼楼玉宇的俯瞰下，在大唐盛世的光影里，女孩们身轻如燕，进退穿插，左旋右转，水袖飘飞。轻歌兮曼舞，行云兮流水，整个人间仿佛就是一场“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”的奇幻梦境……

以上场景，被河南电视台的镜头悄悄拍下，冠以《唐宫夜宴》之名在“河南省春节晚会”上现场直播。谁料，竟迅速“出圈”，引发了90后、00后年轻人对国宝、国风、国潮的热情追捧，引起全网关注，霸占热搜第一，总播放量超过27亿次。

“再来亿遍”“N刷”“绝了”“醉了”“泪目”“爱我中华”……这些密密麻麻的弹幕，是年轻人在用自己的语言表达对这个节目的惊艳和赞美，也是他们在用自己的方式表达对传统文化的高度认同，和按捺不住的民族自豪感。

节目尾声，灯光渐暗，醒来的唐俑再次定格，渐渐隐入博物馆的暗影里。然而，在电视屏幕上、在电脑屏幕上、在手机屏幕里、在微博、在微信、在B站，蛰伏在中国人心底的辉煌历史、民族自豪、文化自信却像泥土里的小草一样，正在苏醒、发芽、潜滋暗长。